O Bembe e o Jazz Contemporâneo
The Bembe and the Contemporary Jazz
[Português] Esta postagem tem como objetivo discutir sobre a relevância do bembe dentro do universo do jazz contemporâneo, através de samples de músicas e informações básicas sobre as origens do ritmo e de que forma ocorreu essa junção entre ele e o jazz.
O bembe é um estilo musical ou rítmico nascido a partir de manifestações religiosas na cultura Yoruba, originaria do oeste africana, mais precisamente entre países como Nigéria, Benin, Togo e Gana. Os povos Yoruba, e o bembe por consequência, migraram para diversas regiões do mundo mas principalmente para as Américas, instalando-se em países como Cuba, Porto Rico, Republica Dominicana, Haiti, Trinidad e Tobago, Venezuela, Brasil e Estados Unidos.
Em cada um desses países o bembe foi sendo incorporado de uma forma ou de outra as culturas nacionais. Em Cuba, além do bembe, a matriz africana concebeu uma grande diversidade de ritmos populares, como o cha-cha, danzón, guaguancó, tumbao, guajira, mambo, son, mozambique, e vários outros. Nesta época Cuba já se destacava pela sua força cultural e reconhecida como um verdadeiro caldeirão de ritmos, condição esta que atraiu a atenção do mercado musical norte americano, já em plena expansão.
Mas antes do bembe se firmar no cenário musical como um ótimo elemento para composição, primeiro foram introduzidos outras formas rítmicas da música afro cubana mais acessíveis a uma fase de experimentação, como o mambo por exemplo. Alguns dos ritmos mais importantes do oeste africano são baseados em um andamento 6/8. Em Cuba, o ritmo mais popular no andamento 6/8 é o bembe, como este andamento marca um tempo e clave diferenciados (escutar Bembe Sample 1) nos primeiros momentos dessa fusão musical o ritmo não foi incorporado.
O bembe é um estilo musical ou rítmico nascido a partir de manifestações religiosas na cultura Yoruba, originaria do oeste africana, mais precisamente entre países como Nigéria, Benin, Togo e Gana. Os povos Yoruba, e o bembe por consequência, migraram para diversas regiões do mundo mas principalmente para as Américas, instalando-se em países como Cuba, Porto Rico, Republica Dominicana, Haiti, Trinidad e Tobago, Venezuela, Brasil e Estados Unidos.
Em cada um desses países o bembe foi sendo incorporado de uma forma ou de outra as culturas nacionais. Em Cuba, além do bembe, a matriz africana concebeu uma grande diversidade de ritmos populares, como o cha-cha, danzón, guaguancó, tumbao, guajira, mambo, son, mozambique, e vários outros. Nesta época Cuba já se destacava pela sua força cultural e reconhecida como um verdadeiro caldeirão de ritmos, condição esta que atraiu a atenção do mercado musical norte americano, já em plena expansão.
Mas antes do bembe se firmar no cenário musical como um ótimo elemento para composição, primeiro foram introduzidos outras formas rítmicas da música afro cubana mais acessíveis a uma fase de experimentação, como o mambo por exemplo. Alguns dos ritmos mais importantes do oeste africano são baseados em um andamento 6/8. Em Cuba, o ritmo mais popular no andamento 6/8 é o bembe, como este andamento marca um tempo e clave diferenciados (escutar Bembe Sample 1) nos primeiros momentos dessa fusão musical o ritmo não foi incorporado.
Nos anos de 1930 em Cuba, bandas locais já utilizavam melodias e elementos do jazz norte americano como componentes dos seus repertórios mais populares. Mas a situação inversa, ou seja, o jazz norte americano assimilando os componentes cubanos, só veio a ocorrer em 1943, considerado este como o "ano da fusão" entre os ritmos afro-cubanos e o jazz norte americano. Isso ocorre quando o trompetista e maestro cubano Mario Bauzá lançou a música “Tanga” em Nova Iorque, uma descarga considerada a primeira peça verdadeiramente jazz afro cubana. Outros músicos no final dos anos de 1940 envolvidos nesse “movimento musical afro cubano” como Machito, Dizzy Gillespie e Chano Pozo fizeram importantes experiências que contribuíram muito para o desenvolvimento do novo estilo musical. No entanto, seus experimentos inovadores nem sempre combinam ritmicamente. Por exemplo, na performance de "Manteca" em 1948, lançada por Dizzy Gillespie e Chano Pozo, o padrão da clave era tocado em 3-2, enquanto a banda seguia em 2-3. Apesar de seus problemas iniciais, "Manteca" provou ser uma composição forte, e é reconhecida hoje como o primeiro padrão de jazz com clave cubana.
Então, o ritmo do bembe foi lentamente sendo assimilado e introduzido na linguagem do jazz. Hoje entende-se que o bembe, ou como muitos preferem chama-lo "afro cubano 6/8", talvez seja o mais versátil dos ritmos afro cubanos, visto o seu poder de mesclagem em uma ampla variedade sonora como funk, rock, suffle, straigth-ahead jazz, jazz contemporâneo, jazz fusion, etc. Portanto, foi a partir desta relação musical entre Cuba e Estados Unidos, que o bembe pode avançar para novas formas musicais e permitiu a criação de outras estéticas sonoras.
Abaixo seguem diversos exemplos do bembe aplicado no jazz contemporâneo. Nesta compilação pode-se constatar a importância do ritmo na atualidade como uma grande fonte para criação, utilizada pelos mais importantes músicos do cenário musical atual. Ao final, criada pelo blog Modus Vivendi segue uma compilação para baixar O Bembe e o Jazz Contemporâneo, com as músicas completas dos exemplos mostrados nesse artigo, além das fichas de músicos presentes e álbuns compilados.
Então, o ritmo do bembe foi lentamente sendo assimilado e introduzido na linguagem do jazz. Hoje entende-se que o bembe, ou como muitos preferem chama-lo "afro cubano 6/8", talvez seja o mais versátil dos ritmos afro cubanos, visto o seu poder de mesclagem em uma ampla variedade sonora como funk, rock, suffle, straigth-ahead jazz, jazz contemporâneo, jazz fusion, etc. Portanto, foi a partir desta relação musical entre Cuba e Estados Unidos, que o bembe pode avançar para novas formas musicais e permitiu a criação de outras estéticas sonoras.
Abaixo seguem diversos exemplos do bembe aplicado no jazz contemporâneo. Nesta compilação pode-se constatar a importância do ritmo na atualidade como uma grande fonte para criação, utilizada pelos mais importantes músicos do cenário musical atual. Ao final, criada pelo blog Modus Vivendi segue uma compilação para baixar O Bembe e o Jazz Contemporâneo, com as músicas completas dos exemplos mostrados nesse artigo, além das fichas de músicos presentes e álbuns compilados.
_____________________________
[English] This post aims to discuss the relevance of bembe within the contemporary jazz universe, using samples of music and basic information about the origins of rhythm and how this merger occurred between him and the jazz.
The bembe is a musical or rhythm style born from religious manifestations in Yoruba culture, originally from West Africa, more precisely between countries like Nigeria, Benin, Togo and Ghana. The Yoruba people, and bembe rhythm consequently, migrated to different regions of the world but mostly to the Americas, settling in countries like Cuba, Puerto Rico, Dominican Republic, Haiti, Trinidad and Tobago, Venezuela, Brazil and the United States.
In each of these countries the bembe was being incorporated on national cultures. In Cuba, beyond bembe the African matrix designed a wide range of popular rhythms such as cha-cha, danzón, guaguancó, tumbao, guajira, mambo, son, Mozambique, and several others. At this time Cuba stood out for its cultural force and recognized as a true melting pot of rhythms, a condition which attracted the attention of North American music market, already booming.
But before bembe establish onto the music scene as a great element for composition, were first used other rhythmic elements of afro Cuban music more accessible to a phase of experimentation, such as the mambo for exemple. Some of the most important rhythms of West Africa are based on a progression 6/8. In Cuba, the most popular rhythm in progress 6/8 is bembe, therefore, as this progress marks a different time and key (listen Bembe Sample 1) in the first moments of this musical fusion the rhythm was not incorporated.
In the 1930s in Cuba, local bands already used elements and melodies of North America jazz as components of their most popular repertoires. But the reverse situation, the North American jazz assimilating the Cuban components only occurred in 1943, considered this as the "year of the merger" among afro Cuban rhythms and North America jazz. This occurs when the Cuban trumpeter and conductor Mario Bauzá released the song "Tanga" in New York, a descarga considered the first piece truly afro Cuban jazz. Other musicians in the late 1940s involved in "afro Cuban musical movement" as Machito, Dizzy Gillespie and Chano Pozo made important experiences that contributed greatly to the development of new musical style. However, their innovative experiments do not always combine rhythmically. For example, the performance of "Manteca" in 1948, launched by Dizzy Gillespie and Chano Pozo, the pattern of the clave was played at 3-2, while the band was played over the 2-3 clave. Despite his initial problems, "Manteca" proved to be a strong composition, and is recognized today as the first standard jazz with Cuban clave.
So the bembe rhythm was slowly being assimilated and introduced in the language of jazz. Today it is understood that the bembe, or as many prefer call "Afro-Cuban 6/8", perhaps the most versatile of afro Cuban rhythms, as its power to merge in a wide variety sound as funk, rock, suffle, straigth-ahead jazz, contemporary jazz, jazz fusion, etc. So it was from this musical relationship between Cuba and the United States, the bembe advanced to new musical forms and allowed the creation of other esthetic sound.
Below are shown several examples of bembe applied in contemporary jazz. This compilation allows confirm the importance of rhythm today as a great source for creating, used by the most important musicians of the current music scene. At the end, created by Modus Vivendi blog follows a collection to download The Bembe and Contemporary Jazz, with the complete examples songs shown in this article, besides the information of each song and albums compiled.
The bembe is a musical or rhythm style born from religious manifestations in Yoruba culture, originally from West Africa, more precisely between countries like Nigeria, Benin, Togo and Ghana. The Yoruba people, and bembe rhythm consequently, migrated to different regions of the world but mostly to the Americas, settling in countries like Cuba, Puerto Rico, Dominican Republic, Haiti, Trinidad and Tobago, Venezuela, Brazil and the United States.
In each of these countries the bembe was being incorporated on national cultures. In Cuba, beyond bembe the African matrix designed a wide range of popular rhythms such as cha-cha, danzón, guaguancó, tumbao, guajira, mambo, son, Mozambique, and several others. At this time Cuba stood out for its cultural force and recognized as a true melting pot of rhythms, a condition which attracted the attention of North American music market, already booming.
But before bembe establish onto the music scene as a great element for composition, were first used other rhythmic elements of afro Cuban music more accessible to a phase of experimentation, such as the mambo for exemple. Some of the most important rhythms of West Africa are based on a progression 6/8. In Cuba, the most popular rhythm in progress 6/8 is bembe, therefore, as this progress marks a different time and key (listen Bembe Sample 1) in the first moments of this musical fusion the rhythm was not incorporated.
In the 1930s in Cuba, local bands already used elements and melodies of North America jazz as components of their most popular repertoires. But the reverse situation, the North American jazz assimilating the Cuban components only occurred in 1943, considered this as the "year of the merger" among afro Cuban rhythms and North America jazz. This occurs when the Cuban trumpeter and conductor Mario Bauzá released the song "Tanga" in New York, a descarga considered the first piece truly afro Cuban jazz. Other musicians in the late 1940s involved in "afro Cuban musical movement" as Machito, Dizzy Gillespie and Chano Pozo made important experiences that contributed greatly to the development of new musical style. However, their innovative experiments do not always combine rhythmically. For example, the performance of "Manteca" in 1948, launched by Dizzy Gillespie and Chano Pozo, the pattern of the clave was played at 3-2, while the band was played over the 2-3 clave. Despite his initial problems, "Manteca" proved to be a strong composition, and is recognized today as the first standard jazz with Cuban clave.
So the bembe rhythm was slowly being assimilated and introduced in the language of jazz. Today it is understood that the bembe, or as many prefer call "Afro-Cuban 6/8", perhaps the most versatile of afro Cuban rhythms, as its power to merge in a wide variety sound as funk, rock, suffle, straigth-ahead jazz, contemporary jazz, jazz fusion, etc. So it was from this musical relationship between Cuba and the United States, the bembe advanced to new musical forms and allowed the creation of other esthetic sound.
Below are shown several examples of bembe applied in contemporary jazz. This compilation allows confirm the importance of rhythm today as a great source for creating, used by the most important musicians of the current music scene. At the end, created by Modus Vivendi blog follows a collection to download The Bembe and Contemporary Jazz, with the complete examples songs shown in this article, besides the information of each song and albums compiled.
Exemplos________________________________________________________________________________________________________________________
Bembe Sample 1 - Bembe Folkloric Feel by Michael Spiro / Mongo Santamaria.
[P] Neste primeiro exemplo é mostrado o Bembe na sua forma tradicional. Incialmente são mostras individualmente os padrões para o cowbell, congas 1 e 2. Na sequencia, um ótimo exemplo do Bembe na sua forma tradicional com percussão e voz de Mongo Santamaria e grupo.
[E] In this first example is shown Bembe in its traditional form. Are initially shows individually the patterns for cowbell, congas 1 and 2. In the sequence, a great example of Bembe in its traditional form with percussion and voice by Mongo Santamaria and group.
Bembe Sample 2 - Briyumba Palo Congo by Chucho Valdés
[P] Neste exemplo o pianista cubano Chucho Valdés compôs uma peça onde os elementos tradicionais e a linguagem do jazz se fundem muito bem.
[E] In this example the Cuban pianist Chucho Valdés shows a piece written over the traditional elements and language of jazz make a very good merge.
Bembe Sample 3 - Caravan by Gonzalo Rubalcaba
[P] O trio do pianista cubano Gonzalo Rubalcaba em uma linguagem de jazz contemporâneo para trio onde o bembe é mesclado e pouco perceptível na clássica Caravan de Duke Ellington.
[E] The trio of Cuban pianist Gonzalo Rubalcaba in a language for contemporary jazz trio where bembe is mixed and barely noticeable on the classic Caravan from Duke Ellington.
Bembe Sample 4 - Jazz Paterns Use on Bass and Drumset by Lincoln Goines and Robby Ameen
[P] Dois modelos do andamento para o afro cubano 6/8 para baixo e bateria publicados no estudo Funking The Clave, Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums. Essas duas gravações para baixo e bateria que compõe esse sample traduzem bem o embalo do bembe e que vem sendo muito utilizado nos últimos anos.
[E] Two models of progressions for Afro-Cuban 6/8 for bass and drums from the published study Funking The Clave, Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums. These two recordings for bass and drumset that comprise this sample translate well the bembe feel that has been widely used in recent years.
Bembe Sample 5 - Afro Blue by Dave Valentin
[P] Em um ótimo disco ao vivo do flautista Dave Valentin, o clássico tema Afro blue de Mongo Santamaria tocado nos padrões mostrados no exemplo anterior.
[E] In a great live album the flutist Dave Valentin interpret the classic theme Afro Blue from Mongo Santamaria, played the patterns shown in the previous example.
Bembe Sample 6 - Wapango by Paquito D'Rivera
[P] Nessa bela composição do saxofonista Paquito D'Rivera, é apresentada apenas a última parte da performance com o grupo de latin jazz, ênfase para solo de conga desenvolvido sobre o afro cubano 6/8. [E] In this beautiful composition of saxophonist Paquito D'Rivera, is played only the last part of the performance with the latin jazz group, feature the conga solo developed on Afro-Cuban 6/8 feel.
Bembe Sample 7 - Sample Yemaya by Irakere
[P] Bela música do grupo cubano Irakere, com fortes elementos da tradição afro cubana, conduzidas a base do bembe e mesclada a elementos de voz e arranjos da música contemporânea.
[E] Beautiful music from the Cuban group Irakere, with strong elements of Afro-Cuban traditions conducted for a bembe fell and merged with elements of voice and arrangements of contemporary music.
Bembe Sample 8 - Afrykanski Blues by Krzysztof Scieranski
[P] Neste jazz fusion do disco do guitarrista polonês é usada uma mistura de elementos africanos e o bem marcado andamento em 6/8.
[E] In this jazz fusion from the polish guitarist album is used a mixture of African elements and a well marked 6/8 feel.
Bembe Sample 9 - Reflections by Jose Luis Madueno
[P] Um bom exemplo de uma linguagem de jazz contemporâneo sobre um afro cubano 6/8, com a boa marcação da clave do bembe. Este disco esta disponível para download no blog, postado na data de 27 de agosto passada.
[E] A good example of a contemporary jazz linguage over a Afro-Cuban 6/8, with a good feel of the bembe clave. This album is available for download in the blog posted on the last August 27.
Bembe Sample 10 - In a Whisper by Jazz on the Latn Side Vol.1
[P] Uma orquestra de jazz latino com um arranjo moderno sobre um tumbao.
[E] A Latin jazz orchestra with a modern arrangement over a tumbao.
Bembe Sample 11 - African Skies by The Airmen Of Note
[P] A excelente orquestra da força aérea dos Estados Unidos em uma ótima interpretação em andamento de afro cubano 6/8 para o criativo tema de Michael Brecker.
[E] The excellent orchestra of the U.S. Air Force in a great interpretation over the Afro-Cuban 6/8 feel for the creative composition of Michael Brecker.
Bembe Sample 12 - Footprints by GRP All-Stars Big Band
[P] Outro exemplo de uma super orquestra de jazz em um andamento 6/8 sobre o standard Footprints de Wayne Shorter.
[E] Another example of a super jazz orchestra in a 6/8 feel on the jazz standard Footprints by Wayne Shorter.
Bembe Sample 13 - Mambo Inn by Arturo Sandoval & WDR Big Band
[P] Arturo Sandoval com a excelente orquestra de jazz alemã em uma performance em afro cubano 6/8 no clássico tema de Mario. Bauzá.
[E] Arturo Sandoval with the great German jazz orchestra in a performance in Afro-Cuban 6/8 over the classic Mario Bauzá theme.
Bembe Sample 14 - Bronx Blue by Dave Pike
[P] Aqui um bom exemplo de uma improvisação do jazz com uma marimba sobre a rítmica típica do bembe.
[E] Here a good example of a jazz improvisation with a rhythmic marimba over a typical bembe.
Bembe Sample 15 - Waraya by Joe Zawinul
[P] O exemplo é introduzido por um modelo gravado por Bob Weimer on drumset no estudo Afro-Cuban Rhythms For Drumset. Na sequencia, o austríaco Joe Zawinul com sua banda multinacional Zawinul Syndicate executam sobre uma sonoridade africana contemporânea onde o bembe apresenta um andamento um pouco diferenciado, marcado pelo bumbo da bateria, variação rítmica do bembe muito comum na música popular africana.
[E] The sample is introduced by a model recorded by Bob Weimer on drumset in the study Afro-Cuban Rhythms For Drumset. In the sequence, the Austrian Joe Zawinul with his multinational band Zawinul Syndicate perform on an African contemporary sounding where bembe presents a slightly different musical progress, marked by the bass drum, rhythmic variation of bembe very common in African popular music.
ERRATA____________________________________________________________________________________________
[P] Um erro de informação divulgada no artigo. O Bembe Sample 10 não representa uma composição com andamento em afro Cubano 6/8, na realidade o tema "In a Whisper" é um tumbao. Mas tratando-se de um latin jazz, será mantida no artigo e na compilação como uma boa sugestão de audição.
[E] A mistake of information disclosed in the article. The Bembe Sample 10 is not a composition in Afro-Cuban 6/8 feel, actually the theme "In a Whisper" this is na tumbao. As this represents a latin jazz, will be maintained in the article and on compilation how a good suggestion hearing.
Album____________________________________________________________________________________________________________
The Bembe and the Contemporary Jazz - 2013 - A Modus Vivendi Blogspot Compilation
Tracks:
01. Eco Abacua (Bembe-Abacua) - Mongo Santamaria
02. Briyumba Palo Congo - Chucho Valdés
03. Caravan - Gonzalo Rubalcaba
04. Afro Blue - Dave Valentin
05. Wapango - Paquito D'Rivera
06. Yemaya - Irakere
07. Afrykanski Blues Footprints - Krzysztof Scieranski
08. Reflections - Jose Luis Madueno
09. In a Whisper - Jazz on the Latn Side Vol.1
10. African Skies - The Airmen Of Note
11. Footprints - GRP All-Stars Big Band
12. Mambo Inn - Arturo Sandoval & WDR Big Band
13. Bronx Blue - Dave Pike
14. Waraya - Joe Zawinul
Nenhum comentário:
Postar um comentário